近期三亚股票配资，某些内娱顶流的“耍大牌”的真实写照，被中国电视艺术家协会副主席、电视界职业道德建设委员会副主任、国家一级演员林永健刊登在《人民日报》上的文章公然处刑。
文中，不仅直言不讳的道出了内娱浮华背后的真相——“某些顶流演员，排场很大，自带‘编剧团队’进组，随时准备给剧本‘动手术’。”，还着重剖析了当下影视圈盲目跟风、数据至上、剧本薄弱的“乱象”。
01 顶流自带编剧进组，导演沦为摆设
文章林永健直言不讳的道出现在剧组“流量为王”，编剧导演话语权弱。
某些顶流自带“编剧团队”进场，随时准备修改剧本。
说实话，这场景想想就让人哭笑不得。剧本本应是一剧之本，现在倒好，成了可以随意捏弄的“橡皮泥”。
展开剩余68%角色不够完美？改！戏份不够多？改！对手戏演员太出彩？改！至于剧情逻辑、人物塑造什么的那是可以完全不顾的。
而正是这种操作直接把导演逼进了两难境地：全听明星的吧，整部戏就成了“明星定制款”；
不听吧，又怕得罪了流量方，影响后续的招商和播出。
说白了，这就是艺术追求向商业利益低头的典型表现。
那么明知道他们排场大，为何还要用他们呢？
答案也很简单——“流量大”，更容易出爆款，数据更好看，更容易吸引投资商。
02 重回“剧本中心制”的正道
除此之外，文中还提到为什么长剧没人看了？反倒是观众都一股脑跑去看短剧了？
答案也很简单——长剧剧本质量差！
说实话，观众并不排斥长剧，要不然《漫长的季节》《狂飙》《生万物》也不会播的数据那么好，口碑那么炸。
观众从始至终讨厌的都是又长又难看的作品，但眼下偏偏国产剧市场大多数剧集，明明十几集就能讲完的剧情，却非要强行注水拍成几十集。
你说这不是自己砸自己饭碗？
而针对这些问题，林永健也道出了自己对好剧本的见解——“根”要扎得深，“梗”要玩得真。
当然他举的例子也特别接地气：写农村戏，你至少得了解化肥、苞米和牛肉的价格吧；写都市戏，你要懂年轻人为什么一边努力一边又想“躺平”吧。
但就是这种显而易见的事情，导演和编剧却拎不清，真不知道他们是装糊涂还是不愿意脱离舒适圈。
结语
最后也是最关键的一点就是不能被流量裹挟，演员只选对的，不选贵的！
某些剧组为了数据和流量好看，花费“天价报酬”找来顶流撑场面，做主演，结果制作上却没钱，搞一些廉价抠图和绿布当实景，那剧集质量会好的了？
还有就是剧本要搞原创三亚股票配资，不能什么火就一股脑的全去“抄袭、照搬”，例如现在被拍烂的穿越剧和大女主爽剧，刚出的时候堪称“爆款制造机”，反观现在不仅播出数据差，口碑还一部不如一部。
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